"Jannis Kounellis in Six Acts" porta la scultura e la performance artistica del defunto artista al Walker

L'ultima mostra curata dall'ex curatore del Walker Art Center Vincenzo de Bellis è un suggerimento del curatore nel suo cammino verso cose nuove.

Iscriviti per ricevere Artscape nella tua casella di posta ogni venerdì pomeriggio.

Giovedì, il Walker Art Center ha inaugurato l'ultima mostra curata da Vincenzo de Bellis, che dal 2016 era curatore di arti visive presso il Walker Art Center. De Bellis ha recentemente lasciato il Walker ed è già passato al suo nuovo ruolo con il Walker Art Center. prestigioso festival Art Basel, dove svilupperà nuovi eventi e programmi per l'evento, che si estenderà in quattro diverse città.

De Bellis definisce il Walker “l'università dei musei”. "È dove i curatori come me cercano sempre di lavorare perché hai una grande collezione, è noto nel mondo dell'arte per essere un museo che si assume rischi - ed è ancora così", dice. "Non potrei vivere un'esperienza migliore di quella che ho avuto qui."

La settimana scorsa, de Bellis è tornato al Walker per installare la nuova mostra di Jannis Kounellis, che secondo lui è in preparazione da molti anni.

De Bellis ha presentato la mostra per la prima volta quando Kounellis, l'artista greco che ha vissuto e lavorato gran parte della sua vita in Italia, è arrivato per la prima volta al Walker.

L'articolo continua dopo la pubblicità

Essendo lui stesso italiano, de Bellis conosceva l'artista da molti anni. Ricorda di essere stato intimidito quando si incontrarono nel 2005, in parte perché era "ossessionato" dal lavoro di Kounellis e perché l'artista era una figura così importante. Inoltre Kounellis non sorrideva spesso. "All'inizio ero completamente spaventato", ricorda de Bellis. "Poi quando gli ho parlato, ho capito che era la persona più dolce del mondo."

Come inizialmente concepito, lo spettacolo era molto diverso da quello che alla fine è stata la mostra attuale, "Jannis Kounellis in sei atti". De Bellis aveva originariamente pianificato una mostra incentrata sui lavori live action di Kounellis, ma negli anni successivi sono successe molte cose. Soprattutto, Kounellis è morto all'inizio del 2017, il che ha reso impossibile realizzare l'idea originale di de Bellis per la mostra.

"Dovevamo fermarci, in pratica", dice de Bellis. "Non potevamo fare lo stesso spettacolo, perché per quel tipo di spettacolo, avrebbe dovuto essere lì con noi a farlo."

Oltre a questa barriera, il Walker ha dovuto affrontare conflitti come istituzione. Nel 2017, "Scaffold", l'opera di Sam Durant appena installata nel Minneapolis Sculpture Garden, ha suscitato proteste per il modo in cui raffigurava l'impiccagione di massa dei guerrieri nativi a Mankato nel 1862. Alla fine del 2017, l'ex direttrice Olga Viso ha annunciato la sua partenza dal museo. Nello stesso anno Kounellis morì e, ovviamente, sappiamo tutti cosa è successo nel 2020.

Dopo che Viso lasciò il Walker nel 2017, de Bellis presentò l'idea di una retrospettiva del lavoro di Kounellis alla leadership ad interim, e poi a Mary Ceruti, che divenne la nuova direttrice del Walker nel 2019.

"L'idea all'epoca era ok, facciamo una retrospettiva, ma dobbiamo trovare un modo per fare una retrospettiva senza di lui, perché per lui fare una mostra era davvero parte del processo di creazione artistica", dice de Bellis. Per far funzionare il tutto, de Bellis ha adottato l'approccio di lavorare con la famiglia e l'archivio dei Kounellis e, invece di adottare un approccio cronologico, ha organizzato la mostra tematicamente.

"È un modo di pensare circolare e i temi si sovrappongono tra loro", afferma de Bellis.

De Bellis e il team curatoriale hanno identificato sei idee principali da evidenziare nella retrospettiva: linguaggio, viaggio, frammenti, elementi naturali, musicalità e ripresa, con ciascun tema esplorato nei diversi spazi della galleria.

L'articolo continua dopo la pubblicità

La sezione linguistica presenta brani testuali creati da Kounellis all'inizio della sua carriera e lavori realizzati molto più tardi. I pezzi basati su testo, come le lettere giganti che pendono dal soffitto al centro della prima galleria, parlano dell'esperienza di Kounellis di essere un greco che vive in Italia. "La lingua era una barriera all'inizio, ed era anche un modo in cui lui era sempre l'eccezione, non conforme a quella cultura in particolare", dice de Bellis. Prendendo spunto dai segnali stradali, Kounellis ha usato la lingua italiana come "un modo per sentirsi più integrato nella città di Roma, dove viveva", dice de Bellis.